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王成喜先生谈画梅 ------------刘月松
2013年1月28日随张德华老师进京向王成喜先生求教。恰巧王成喜先生正给他的一位河南老乡点评作品，之后又给我们带去的作品进行了一一点评、修改、示范。
王先生边点评边修改：“这小幅梅花画面较灰，要有重墨的枝干”先生提笔蘸墨给一些枝干加深了墨色，“不能都是一个颜色，对比不强烈，就显得画面平，要近实远虚。还要有一些似是而非的东西。”
“大幅梅花就要有大的、重墨的枝干，也就是主干，如果都是粗细差不多的枝画面就显凌乱了，要有一等粗的、二等粗的、三等粗的，在一组小的枝杈中要有一支相对较粗的，也就是说要有一个小组长，要有一个领头的。树干暗部与亮部的关系要调整好，疤节不要有两个形状或明暗类似。”说着把一块过亮的大干加重了，把一个疤节涂暗了。 “在一幅画中全开的花要有大有小、有浓有淡。花苞也要有暗的、有亮的。几组梅花要有联系。”说着就用胭脂墨把一些花苞加深了，又添了一些花苞并用淡墨添了枝干。 “总的来说就是变化与对比，我们看到的自然界中的树枝、叶子都是有虚实、远近的，就是手中拿着一双筷子，这两根筷子在画面中也是有变化的，因为在它们在我们眼前是有远近区别的。” 王先生还说“要敢于下笔，不要拘谨，有什么好怕的，画坏了不就一张纸吗，又不犯法。构图要画外有画，整幅画面就像一个社会，画中的枝杈、花朵等就好像社会中形形色色的人，有的人守规矩在画面当中，也有人不守规矩跑到框框之外了。” 王先生风趣的讲解、细心的示范使我们受益良多。 | 
发表于 2015-10-19 16:58:37
